2022年霸榜美劇的編劇人如何克服遠距工作？
VARIETY雜誌邀集2022年統治收視率榜首的數個知名美劇編劇和製作人，舉辦了一場「編劇室之夜」活動，由記者擔任主持人向多位編劇大大提問，關於編劇工作的日常、幕後花絮還有許多不為人知的行業秘辛，內容非常有趣......
如果你今年追完了一些大劇，還沉浸在意猶未盡的感覺中，或是好奇什麼樣的編劇團隊可以構建出這麼多迷人的劇情架構，還可將人物和支線科化的淋漓盡致，那麼不妨來看看這一集的報導故事。其中有二個片段我特別印象深刻，一方面是因為都是大叔本人非常喜歡的劇，一方面也反映了在疫情期間，腦力密集工作者對於工作效率和品質的要求，以及在不得不的條件底下作出妥協的情境。
“在‘Ozark’的最後一季，我們從房間裡開始，四個星期後，世界關閉了，”他說。 “我們很幸運，我們都認識對方； 這是與上一季完全相同的工作人員。 但這根本不利於我們的工作。 這應該是一場有趣的、醉醺醺的感恩節晚餐，每個人都跟隨對方的步伐，而當你盯著螢幕時，這種情況就不會發生。 我現在和另外兩個人在迷你房間裡，我們面對面，感覺就像世界上最解放的事情。”
放這一張照片，大家應該都分的出來誰是Chris Mundy？誰是Jason Bateman吧？
他說即使是已經共同工作了四年的編劇夥伴，當工作情境改變時，遠距讓情況變得一點也不有趣，所以他在不群聚的情況下，利用「三人工作小組」維持工作時的討論熱度和效率，又能避免新冠肺炎帶來的健康威脅。
“我討厭遠端工作的每分每秒，”他說。“你不能只依靠側邊欄的縮圖和某人溝通。你不能同時發言和傾聽，因為通話技術還不到位。我們會「舉手」以及坐等，當「Saul Goodman的靈魂」（他稱之為系列共同創作者）回到你身邊時，你已經忘記了你腦子裡的東西。我們有大約兩週的時間是實體工作，然後關閉了會議室，作家們自那時起再也沒有親自見面。”
從他的發言我們可以感受到，他對於一大群編劇坐在一起討論劇情的那種沉浸感依然非常想念，他甚至形容主角會來回游走在作家之間，跟你的想法對話......，是不是很傳神的形容？他也提到即使是目前最好的聲音傳輸技術，依然無法取代面對面的交流和討論，的確，即使是像「Clubhouse」那樣先進的聊天軟體，依然會有令人難受的延遲和雜音時不時出現，而且，人漢人的交流極端依賴語調、表情、手勢等來輔助說話的內容，少了這些，就缺少了全面性的理解。
當然，也有不少編劇喜歡遠端工作的模式，當他們面對的挑戰是要將「真人實事」的故事改編的更加有趣，或者是將過去曾經搬上螢幕的系列舊作改編，帶來新的故事背景還有新的創意時，各自隔離的工作模式似乎不會影響到對於劇情的發展和觀眾的喜愛。因為那些劇都是發展中的新劇，還沒有完結篇，大叔沒有親自看過，也就不評論到底好不好看了。
最後，"Dexter"（台譯：嗜血法醫）的作家兼執行製片人Clyde Phillips 提出一個有趣的觀點，來兼顧劇情引人入勝的一致性還有多變化。
“眾所周知，我們需要自我救贖，”他說，因為原創系列的結局經常受到批評。“我們首先確定了結局。基本上，你把鼻子靠在那堵（結局）牆上的盡頭，然後你向後走。具體地說，這是「靈光乍現」——所有的門都在你的二邊，每扇門後面都是其中一集。我們可以把它建造成堅固的（結構）。”
這種以終為始的的倒推法，的確對一些一開始企圖心過大，而不好收尾，導致所謂「爛尾」的戲劇作品來說，是一個不錯的解決方案，也很符合遠端工作的情境，把真正符合邏輯的結構和人設先穩穩地放置在大家的面前，因應這個架構的目標是20集（只是舉例），大家各自負責其中1~2集有連貫的部分，並且要兼顧流暢和創意，最後再兜攏在一起變成瀨尿牛丸...（咦？)是不是很合理？
要我來說，這事兒最好早一點進行，千萬不要等到觀眾期待的峰值過了，才來整理結構和結局走向，那時候觀眾已經傾向棄劇了，你才來挽救就真的太晚了。
一部成功的美劇除了仰賴編劇提供恢弘的世界觀、故事結構、人物設定和情節刻劃以外，整個劇組的通力合作與貢獻至關重要，Netflix在Ozark（台譯：黑錢聖地）全劇完結後推出了一部「A Farewell to Ozark」，在Youtube上面就可以直接收看，以黑錢聖地來說，四季就換了四個導演，如果沒有分工細膩的團隊在幕後支持和調校，別說要呈現高品質在觀眾眼前，就連要全劇順利完結都像是緣木求魚；有興趣的可以看看有趣的幕後故事。
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